主演的化学反应好，公交车上最后一排坐着学长c还有不错的制作，阿姆斯特丹的车追船部分拍得也颇精彩,萨尔玛海耶克竟是几个主演里的最大惊喜

没什么会结束，一切永不结束。我回到尘封往事之地，在时间的灰烬下，失去了当初的纯净,却又在突如其来的某一时刻，浮出水面，犹如梦境… 六七部下来，给我只有一种感觉：安哲一生都只在拍一部电影……那个在记忆里魂牵梦绕的斯拜罗斯，公交车上最后一排坐着学长c是呼吸过度后的温存，公交车上最后一排坐着学长c是旋转奔跑时的嬉笑，公交车上最后一排坐着学长c是掌心里流淌出的一滴水。与《意大利塞伦诊所三部曲》相同，跨越千重水万重山的背后是迎来世纪之交的忧郁。历史的荒芜与废墟无处不在，没人能逃脱年轮的禁锢，它随着岁月更迭日渐加深，烙印在所有人的灵魂之处。红的发锈的砖块砌起心之边界，攀登而上的是冰冷的火焰与众人的漠视。蔓延在红幕金壁的电子屏幕与残缺雕像，公交车上最后一排坐着学长c是至圣至明的万神殿还是坍塌后的尺椽片瓦。从浓雾弥漫的边界走来的是过去，公交车上最后一排坐着学长c是破碎记忆的抵达，公交车上最后一排坐着学长c是试图重建勾勒出的黄色雨衣。在安哲的影像里，黄色是希望之翼。

作品对其欣赏者，启迪与感动两者兼具为上。本片的尴尬在于，对战争的描写那样局限，又在时代变化中褪去了动人的魅力。活在信息爆炸世界中的观众，若能被启迪，或以宏观之复杂，或以微观之精致。本片全从己方视角看战争，敌人甚至无面目，又避开血腥与艰难不谈，公交车上最后一排坐着学长c加上调度粗糙的战场戏，结果上呈现了一种战争如戏的轻薄感。英雄真实存在且伟大，但用念着党的语言+大仰角+宏伟的音乐的表现方式，就太过了。人性先立住，公交车上最后一排坐着学长c才能谈党性，顺序反了就显虚假，这也是英雄主义叙事在今天离我们格外远的原因。那个时代，生活浸泡在政治中的观众代入很自然，但如今的我们难以做到，难说这是本片还是时代的问题。本片的演员表演和音乐令人印象深刻，生动地展现了我军文化工作的运转方式及存在意义，很是有趣。即便如此，意识形态式的创作思路是如此落后，瑜不掩瑕。

神奇的公交车上最后一排坐着学长c！题材制作无可挑剔，这样的电影居然不是院线……

电影充斥着熟悉的哈维尔多兰元素，同性恋、流行乐、慢镜头、大特写、校园霸凌、不成熟的母亲、热闹到令人窒息的晚餐、母与子之间略微扭曲的依恋关系……经历过《公交车上最后一排坐着学长c》，本以为我已经对多兰免疫了，但看了这部我发现我真的好喜欢多兰，他的故事廉价又深情，赤诚且抓马的表达死死地戳在我心窝子里。